序 李幼鸚鵡鵪鶉 009
自序．出版緣起 013
卷一 高潮前後
101 青春的軌跡．時代的印記――《九降風》、《海角七》、《囧男孩》中的成長課題 018
102 高潮之後的碎浪 ――「後海角年代」的新台片臨界狀態 027
103 透視未來的曙光 ―― 綜觀2008年台灣劇情短片 045
104 貨真價實的台灣魂 ――《海角七》 057
105 從台灣新電影的原點到海角年代的終端 ――《艋舺》 060
106 另一種作者本色 ――《刺陵》 068
107 流出眼淚．終結悲情 ――《眼淚》 070
108 「歸屬」的多重面向 ――《一席之地》 075
109 對於遠方的想像 ――《帶我去遠方》 077
110 沒有終點的起點 ――《陽陽》 079
111 谷底的意義 ――《愛到底》 082
112 無法拼湊起來的虛無飄渺 ――《渺渺》 086
113 史詩的格局 ――《一八九五》 089
114 任性的四種可能 ――《花吃了那女孩》 092
115 無限迴圈之外的原點 ――《漂浪青春》 095
116 殉道者之翼 ――《蝴蝶》 098
117 自我消費的底線 ――《情非得已之生存之道》 100
118 站在兔毛的頂端 ――《流浪神狗人》 104
119 尷尬的誠意 ――《人之島》 109
120 不妥協的勇氣 ――《牆之魘》 111
121 只性不愛的裝置藝術――《幫幫我愛神》 114
122 關於《最遙遠的距離》的九則隨筆 116
123 沒有出口的出口 ――《六號出口》 119
124 少女心中的台北．男孩腳下的台灣 122
125 「後海角年代」的另一種可能性 ―― 略談新世代台灣導演 125
卷二 作者與他的作品
201 再見，楊德昌 144
202 蔡明亮的21世紀 148
203 侯孝賢的往日情懷 159
204 李安的色與戒 162
205 鴻鴻的詩意科幻樂園 165
206 易智言的水色青春 168
207 蘇照彬的有愛不死 171
208 後新浪潮初回．訪林書宇 173
209 走出長廊．訪張作驥 188
卷三 真實與再現
301 草根的凝視 ―― 董振良 200
302 唬爛版的九降風．土芭樂版的灰熊人―― 台灣影像自耕農黃信堯 206
303 台灣少年工的故事 ――《綠的海平線》 210
304 不尋常的政治想像 ――《草木戰役》 213
305 你我所處的當下台灣 ――《寶島曼波》 215
306 科技，定義了情感 ――《雲的那端》 219
307 愛情是個公共議題 ――《尋情歷險記》 222
308 紀錄片的商品化 ――《星光傳奇》 226
309 紀錄片的廣告化 ――《親愛的，你好嗎》 228
310 找到自己 ――《唱歌吧！》 231
311 充滿溫度的生命之泉 ――《雜菜記》與《黑晝記》 233
312 過境泰雅部落 ――《走過千年》 234
313 我們觀點下的 ――《我們》 237
314 原點的回歸 ――《乘著光影旅行》 240
卷四 小螢幕上的電影
401 80分鐘的小小驚喜 ―― 幾部公視「人生劇展」作品 244
402 貨真價實的敗犬女王 ――《麗香的感情線》 251
403 從《月光》與《肉身蛾》看林志儒作品中的分裂與合體意象 255
404 成人的缺席――《還好，我們都還在這裡》、《寂寞的遊戲》與《違章天堂》 259
卷五 愛恨情仇連續劇
501 空前，而且絕後 ――《親親小爸》 264
502 獨一無二的台灣偶像劇 ――《吐司男之吻》 274
503 續篇的存在價值 ――《吐司男之吻 II 愛情本事》 278
504 準確俐落的類型節拍 ――《愛殺17》 281
505 青春的「終．極．定．義」――《霹靂MIT》 284
506 原汁原味的台灣驕傲 ――《聖稜的星光》 288
507 抗爭，大概跟嗑搖頭丸一樣 ―― 關於《危險心靈》 291
508 創作者的悲憫 ―― 從《波麗士大人》看王小棣的創作核心 295
509 非原裝的A貨 ―― 閒聊《敗犬女王》 301
510 要當一個有感情的人 ――《那一年的幸福時光》教我的事 303
卷六 銀幕視界．台灣焦點
601 愛有能，性無能之絕愛台灣 ――《那根所有權》 308
602 傳奇的要件 ――《英勇戰士俏故娘》 310
603 期待陽春花再開 ――《孤戀花》 312
604 那些出賣者與被出賣者 ――《淚王子》 317
605 香港人眼中的台灣政客 ――《彈．道》 320
606 日本觀點之下的台灣 ――《八田與一 ― 嘉南大圳之父》 323
607 北歐到台灣的距離 ――《霓虹心》 326
608 帶我回遠方 ――《台北星期天》 328
609 平行的城市映像 ――《有一天》 331
610 空得好自在 ――《第36個故事》 334
611 台灣心．短片情 337
後記 346
